「Re:Re:Re:瀬戸内海は大崎上島の木の江にて」
　
> 以前ジンクホワイトを使ったことがありますが、下の絵が消えなくて困った憶えがあります。

　ジンクホワイトですが、
　鹸化反応で上に塗った油膜を破壊します。
　上層の絵の具が剥離して、
　絵がまったくダメになってしまいます。
　絵の具メーカーのホームページを見ると、
　上層部に使用するように注意があります。
　せっかくの作品が・・となると残念ですから・・。

「Re:Re:瀬戸内海は大崎上島の木の江にて」

>
> 　油彩は、やはり塗り重ねが
> 　技術上の課題になると思います。
> 　最初に透明色、次に不透明色が効果的かなと。
> 　不透明色の上の透明色は、
> 　結局、不透明を打ち消すわけでなく
> 　効果的でないと澤田哲郎画伯から聞きました。
>

どうも！　　
以前ジンクホワイトを使ったことがありますが、下の絵が消えなくて困った憶えがあります。
私は途中で構図が変るので透明色は避けていました。
もともと技法には無頓着ですが、
透明色の上に不透明色をかけると良い感じになるのはイメージできます。

下は同じ日に描いたものです。

「Re:瀬戸内海は大崎上島の木の江にて」
>
> 久しぶりに油絵を描きました。

　青、紫、緑系の抑えた色調がよくバランスしていると
　感じました。
　空の処理が面白いですね。
　チラチラ青が見えているところが変化を
　生んでいるのではないでしょうか。

　油彩は、やはり塗り重ねが
　技術上の課題になると思います。
　最初に透明色、次に不透明色が効果的かなと。
　不透明色の上の透明色は、
　結局、不透明を打ち消すわけでなく
　効果的でないと澤田哲郎画伯から聞きました。

　ただ、古典的な処理として、
　肌色の表現で染料系のマダー系赤を仕上げに近い段階で
　薄くグラッシーすることはあるようですね。